第55回 奈良日仏協会シネクラブ例会
55ème séance du ciné-club de l’Association Franco-Japonaise de Nara

◇日時：2020年10月25日（日）13:30～17:00　 le dimanche 25 octobre 2020
◇会場：生駒市セイセイビル2階206会議室　Ikoma Seiseibiru 1er étage salle 206
◇プログラム：『冬物語』Conte d’hiver, 1991, 114 minutes
◇監督：エリック・ロメールEric Rohmer
◇参加費：会員100円、一般300円　
100 yens pour membres et étudiants, 300 yens pour non-membre
◇懇親会：中止
Annulation de la réunion amicale
◇問合わせ：Nasai206@gmail.com tel. 090-8538-2300（予約不要）

≪映画紹介≫
「シリーズ」作品の多いロメールは1990年代に「四季物語」シリーズを構想、その二作目が『冬物語』。フェリシー（シャルロット・ヴェリ）は、夏のブルターニュで出会ったシャルル（フレデリック・ヴァン・デン・ドリーシュ）と情熱的な恋をするが、駅で彼に教えた自宅の住所が誤っていたため、二人は音信普通となってしまう。それから5年後の12月のパリ、フェリシーは5歳の娘エリーズを育てながら、美容院で働く。インテリの男友達ロイックと美容院のオーナーで生活力旺盛なマクサンスの2人の男の愛を受け入れながら、心の中では娘の父のシャルルのことを想い続ける。映画では3人の男性への愛を通じて、幸福を追い求めるフェリシーの気持ちの揺れが、リアルに描かれる。ヌヴェールの大聖堂での啓示、パリで観たシェークスピア劇『冬物語』からの啓示を経て、やがて「奇跡」の瞬間が訪れる。（浅井直子）

『冬物語』は、フェリシーとシャルルの牧歌的な映像、夏の映像とともに始まる。フェリシーの心は以来、その残像に固着したままだが、（美容室の）店の主人マクサンスと関係を持つ。シャルルは、実際、彼女の生涯をかけた恋人、娘のエリーズの父親であり続ける。フェリシーはヌヴェールの大聖堂で啓示を受けると、やはりマクサンスと別れることにする。彼女はロイックのところに戻るが、彼に抱くのは愛情に満ちた友情で、やさしく接してもまともには相手にしていない。彼と一緒に暮らすほどの愛はない。この映画は、フェリシーの迷いの円舞曲であり、公共交通機関の物語でもある。エリック・ロメールは身軽なチームを組んで撮影する。そのためメトロ、列車、バスの中でフェリシーをたやすく追いかけることができる。映画作家ロメールは、自分の映画を、可能な限り現実の反映とするために、さまざまな工夫を行った。冬の感触をだすためにあえて華々しさを避けて撮影している。薄暗い色調が支配的で、衣装や背景に輝きがないのは意図的である。フェリシーがはじめて訪れたときのヌヴェールの町でさえも、人気がなく、まるで死んでいるかのようだ。
Conte d’hiver commence avec des images d’été, celles de l’idylle entre Félicie et Charles. Le cœur de celle-ci est depuis lors resté fixé sur ces images, bien qu’elle ait une liaison avec son patron Maxence. En effet, Charles reste l’amour de sa vie et le père de sa fille Elise. Elle quittera d’ailleurs Maxence après avoir eu une illumination dans la cathédrale de Nevers. Ce qui la ramène vers Loïc avec qui elle entretient une amitié amoureuse et dont elle se moque gentiment. Elle ne l’aime pas assez pour vivre avec lui. C’est la valse des hésitations pour Félicie. C’est le conte des transports en commun. Eric Rohmer filme en équipe légère, il lui est donc plus facile de suivre Félicie dans le métro, dans le train ou encore dans le bus. Le cinéaste a fait beaucoup de recherches afin que son film soit le reflet le plus fidèle possible de la réalité. Pour donner une touche hivernale, il a choisi de tourner sans éclat. Les couleurs sombres dominent alors que les costumes et les décors sont ternes exprès. Même la ville de Nevers lors de la première visite de Félicie est vide de monde, comme morte.　 (Pierre Silvestri)

第54回 奈良日仏協会シネクラブ例会
54ème séance du ciné-club de l’Association Franco-Japonaise de Nara

◇日時：2020年7月26日（日）13:30～17:00　 le dimanche 26 juillet 2020
◇会場：生駒市セイセイビル2階206会議室　Ikoma Seiseibiru 1er étage salle 206
◇プログラム：『海辺のポーリーヌ』　Pauline à la plage, 1983, 95 minutes
◇監督：エリック・ロメールEric Rohmer
◇参加費：会員無料、一般300円　
　　gratuit pour membres et étudiants, 300 yens pour non-membre
◇懇親会：例会終了後「カルメシ茶屋」にて　
　　Réunion amicale au restaurant Karumeshi-chaya
◇問合わせ：Nasai206@gmail.com tel. 090-8538-2300（例会・懇親会とも予約不要）

≪映画紹介≫
ポーリーヌは、ノルマンディ地方グランヴィルにあるマリオンの家でヴァカンスを過ごすが、恋の行き違いが次々に起こる。花咲く娘たち、海辺、戯れの恋など、ほとんどプルースト的な世界がある。とはいえエリック・ロメールは、ラファイエット夫人によって吐露され、かりそめの恋の甘さを施された感情小説の紋切り型と、マリヴォーやミュッセによる恋の駆け引きの論法の両軸の間でバランスをとる。彼は時代の卓越した社会学者であり、時事問題や当世風の言葉づかいに密着せずして、それを多くの同時代人たちよりも長々と語る。タイトルはどこか子供っぽく、遊戯と快楽主義の外観を装いながらも、『海辺のポーリーヌ』は、当時の大衆青春映画の完全なアンチテーゼであり、情熱とその行き着く先についての、きわめて手のこんだ作品である。やがて真実を明かす役目を果たす、必要欠くべからずの「思い違い」を話の核心に据え、映画作家ロメールは、言葉を介在させて（映画の題辞にクレチアン・ド・トロワの「言葉多き者は災いの元」を引用）、放蕩、官能性、一目ぼれ、誠実さ等、様々な愛の形の一覧表を作っている。（ピエール・シルヴェストリ）

Pauline passe ses vacances à Granville en Normandie chez sa cousine Marion. Divers chassés-croisés amoureux s’ensuivent… Du côté de chez Proust, ou presque : les jeunes filles en fleurs, la plage, le flirt, les amourettes. Sauf qu’Eric Rohmer fait le grand écart entre les stéréotypes du roman sentimental édictés par Madame de Lafayette, et édulcorés dans les bluettes ordinaires, et la dialectique de la transaction amoureuse selon Marivaux et Musset. Rohmer est par ailleurs un excellent sociologue de son temps qui, sans coller à l’actualité et aux tics de langage à la mode, en dit plus long que la plupart de ses contemporains. Pauline à la plage, dont le titre a quelque chose d’enfantin, est, sous des dehors ludiques et hédonistes, une parfaite antithèse des films d’adolescents populaires de l’époque. C’est une œuvre infiniment complexe sur la passion et ses dérivés. Posant au cœur du récit un indispensable quiproquo qui servira de révélateur, le cinéaste va, par le biais du langage (« Qui trop parole, il se mesfait », est la citation de Chrétien de Troyes mise en exergue du film), faire la nomenclature des différents types de postures amoureuses : libertinage, sensualité, coup de foudre, fidélité, etc. (Pierre Silvestri)

第53回 奈良日仏協会シネクラブ例会
53ème séance du ciné-club de l’Association Franco-Japonaise de Nara

◇日時：2020年2 月23日（日）13:30～17:00　 le dimanche 23 février 2020
◇会場：生駒市セイセイビル2階206会議室　Ikoma Seiseibiru 1er étage salle 206
◇プログラム：『気狂いピエロ』　Pierrot Le Fou, 1965, 105 minutes　
◇監督：ジャン＝リュック・ゴダール　Jean=Luc Godard
◇参加費：会員無料、一般300円　
　　　　　gratuit pour membres et étudiants, 300 yens pour non-membre
◇懇親会：例会終了後「カルメシ茶屋」にて　Réunion amicale au restaurant Karumeshi-chaya
◇問合わせ：Nasai206@gmail.com tel. 090-8538-2300（例会・懇親会とも予約不要）

≪映画紹介≫
妻との生活に退屈していたフェルディナン（ジャン＝ポール・ベルモンド）は、偶然、かつての恋人マリアンヌ（アンナ・カリーナ）と再会し、ふたりは一夜を共にする。翌朝目覚めると、マリアンヌの部屋に男の死体がある。フェルディナンは驚くが、マリアンヌは平然として歌を唄いながら朝食を作っている。わけは後で話すというマリアンヌとともに、ふたりはパリを後にして南仏に向かう。途中、強盗をしたり、怪しげな男やギャングにつきまとわれながら、ふたりは逃避行を続ける。
本作品は、『勝手にしやがれ』(1960) と並ぶ初期ゴダールの伝説的代表作。ことば、映像、音楽による引用と修辞に溢れ、画面は原色の色づかいに彩られている。南仏の海を背景に、ベルモンドとカリーナの二人の個性が際立つ。カリーナは当時すでにゴダールと離婚していたが、彼らが作りだした映画世界は観客の記憶に鮮明に刻まれて続けている。半世紀以上を経たこんにちも、カリーナの天真爛漫な表情は色あせることなくスクリーンを輝かせている。

第52回　奈良日仏協会シネクラブ例会の案内
52ème séance du ciné-club de l’Association Franco-Japonaise de Nara

◇日時2019年9月8日（日）13:00 ～17:00　 le dimanche 8 septembre 2019
◇生駒市セイセイビル2階206会議室　Ikoma Seiseibiru 1er étage salle 206
◇プログラム：『王妃マルゴ』La Reine Margot, 1994, 160 minutes
◇監督：パトリス・シェロー Patrice Chéreau
◇参加費：会員無料、一般300円　
gratuit pour membres et étudiants, 300 yens pour non-membre
◇懇親会：例会終了後「カルメシ茶屋」にて　Réunion amicale au restaurant Karumeshi-chaya
◇問合わせ：Nasai206@gmail.com（例会・懇親会とも予約不要）

≪映画紹介≫
彼女は美しいカトリック教徒でフランス王の妹、その名はマルグリット・ド・ヴァロワ。マルゴと呼ばれていた。彼はプロテスタントで礼儀知らず、髭の手入れもあまりせず大蒜と汗の匂いがするといわれている。その名はアンリ・ド・ナヴァール。二人は無理やり結婚させられた。宗教戦争によって引き裂かれたフランスを和解させる必要からの政治的策略だった。シャルル9世、アンジュー公、アランソン公のマルゴの3人の兄たちは、彼女を愛し、愛し過ぎていた。いかがわしくて独占欲の強い愛着だった。それでも彼らはみなその場にいて談笑し踊り、楽しむ風を装っていた。この家族の長はカトリーヌ・ド・メディシス。彼女は子供たちに表裏ある言動と権力への愛着を教えた。しかし8月の猛暑のさ中、憎しみと不安が、やがてすべてを封じこめようとしていた。
『王妃マルゴ』は、制作のクロード・ベリによって長いあいだ温められていた企画で、フランス史やアレクサンドル・デュマの小説に密着するよりむしろ私たちの時代の鏡に移し変えることで、瀕死の状態にある時代映画のジャンルを救い出そうと、当時の紛争（湾岸戦争、バルカン戦争、…）を拠りどころとした作品である。
監督のパトリス・シェローは、ダニエル・トンプソン（シナリオ）と協力して、センセーショナルな現代性全体をぼかすために、元の小説から本質のみ引きだして翻案し、欲望や神経症として際立たせ、源にある文学だけでなく、属しているジャンルをも超越した。フランス映画史において、このジャンルをまだ到達したことのない高みにまで押し上げ、画面を深紅の赤の血しぶきでぬらし、フレームに嘔吐をもよおさせるような悪臭を散りばめた。
シェローは、『ゴッドファーザー』のようなシチリア島の一族の物語という自らの主題に取り組み、ゴヤの絵画のように美しく、スコセッシの映画のように激しい、バロック的で暴力的な映画を誕生させた。彼は、デュマの小説を練り上げて、マルグリットの人物像をロマンチックというだけでなく、性愛と淫欲を抱いた複雑で熱狂的な女性像に仕立てながら、王国の退廃的で、きな臭いヴィジョンを作り上げた。（ピエール・シルヴェストリ）

Elle est belle, elle est catholique, elle est la sœur du roi, elle s’appelle Marguerite de Valois. Son frère l’a surnommée Margot. Il est protestant, on dit qu’il est mal élevé, mal rasé, qu’il sent l’ail et la sueur. Il s’appelle Henri de Navarre. On les marie de force. C’est une manœuvre politique : il faut réconcilier les Français déchirés par les guerres de religion. Ils sont trois frères, le roi Charles IX, Anjou son cadet et Alençon le plus jeune. Ils aiment Margot, ils l’aiment trop, d’une passion équivoque et possessive. Pourtant ils sont tous là, ils rient, ils dansent, ils font semblant de s’amuser. Le chef de cette famille, c’est Catherine de Médicis. Elle a appris à ses enfants la duplicité et l’amour du pouvoir. Mais dans la canicule de ce mois d’août terrible la haine et la peur vont bientôt tout étouffer.
Projet de longue date impulsé par Claude Berri, La Reine Margot cherche moins à coller au plus près de l’histoire de France ou au roman d’Alexandre Dumas qu’à sortir le genre moribond du film d’époque en le transformant en miroir de notre temps, l’œuvre prenant appui sur des conflits de l’époque (guerre du Golfe, guerre des Balkans…) afin de voiler l’ensemble d’une modernité fracassante.
Ne retenant du roman éponyme que l’essentiel, l’adaptant, le modelant à ses envies et ses névroses, Chéreau, aidé par Danielle Thompson au scénario, transcende non seulement sa source littéraire mais également le genre auquel il appartient, le propulsant à des cimes encore jamais atteintes dans le cinéma français, éclaboussant l’écran d’un rouge écarlate et empuantissant le cadre d’une fragrance nauséabonde.
Abordant son sujet comme une véritable saga sicilienne, Chéreau accouche d’un film baroque et violent, beau comme un tableau de Goya et brutal comme un film de Scorsese. Il malaxe le roman de Dumas pour en faire une vision décadente et sulfureuse de la royauté, faisant du personnage de Marguerite non plus une figure romantique mais un portrait de femme complexe et fiévreux, sentant le sexe et la luxure.

第51回　奈良日仏協会シネクラブ例会の案内
51ème séance du ciné-club de l’Association Franco-Japonaise de Nara

◇日時2019年7月28日（日）13:30～17:00　 le dimanche 28 juillet 2019
◇奈良市西部公民館5階第4講座室
Nara Seibu Kominkan, 5-kai (4ème étage) salle 4 (près de la gare Kintetsu Gakuenmae)
◇プログラム：『未来よこんにちは』（L’Avenir, 2016年, 102 分）
◇監督：ミア・ハンセン＝ラヴ Mia Hansen-Løve　
◇参加費：会員無料、一般300円　
gratuit pour membres et étudiants, 300 yens pour non-membre
◇飲み会：例会終了後「味楽座」にて　Réunion amicale au restaurant Miraku-za
◇例会・飲み会とも予約不要
◇問合わせ：Nasai206@gmail.com（予約不要）

≪スタッフ≫　Fiche technique
監督　ミア・ハンセン=ラヴ Mia Hansen-Love
脚本　ミア・ハンセン=ラヴ Mia Hansen-Love, サラ・ル・ピカール Sarah le Picard,
ソラル・フォルト Solal Forte
撮影　ドニ・ルノワール Denis Lenoir
美術　アナ・ファルゲール Anna Falguères
編集　マリオン・モニエ Marion Monnier
録音　ヴァンサン・ヴァトゥー Vincent Vatoux, オリヴィエ・ゴワナール Olivier Goinard
衣装　ラシェール・ラウー Rachèle Raoult
制作　シャルル・ジリベール Charles Gillibert

≪キャスト≫　Distribution
ナタリー　 イザベル・ユペール　Isabelle Huppert
ハインツ アンドレ・マルコン　Andre Marcon
ファビアン ローマン・コリンカ　Roman Kolinka
イヴェット エディット・スコブ　Edith Scob
クロエ サラ・ル・ピカール Sarah le Picard
ヨアン ソラル・フォルト Solal Forte
エルザ エリーズ・ロモー Elise Lhomeau
ユゴー リオネル・ドレー Lionel Dray

≪映画紹介≫
　「女優たちの輝き」シリーズ第2回はイザベル・ユペールを紹介します。セザール賞主演女優賞14回ノミネートの史上最多記録を持つ役柄の幅広さは、彼女のすぐれた演技力と特異な存在感の証。ミア・ハンセン＝ラヴは女優から映画批評家を経て映画監督となった経歴の持ち主です。（浅井直子）

　ナタリー（イザベル・ユペール）はパリのリセの哲学教師。仕事に情熱を持ち、自分なりの思考をすることを生徒に伝えようとする。二人の子供の母親として家族で暮らし、昔の教え子たちや独占欲の強い母親との時間も大事にする。ある日夫は別の女性と暮らすために家を出ると告げる。彼女は自由を前にして、自分の生活に新たな意味を見出そうとする。
　監督ミア・ハンセン＝ラヴのこれまでの4本の映画を見て好きになった人は、彼女の映画の特異性のすべてが含まれるこの映画にもとまどうことはないだろう。明快な物語の進展、登場人物の巧みな描き方、不確実な感情、仕事と個人的事情、家族関係と社会的地位、現実と理想などの間で揺れ動く複雑な状況。こうしたことの連続は、一見すると取るに足りないように思われるが、映画と人生の長い時間の中で積み重ねられることによって、小説的な意味やその広がりすべてを特徴づけるに至っている。監督は各シーンを配置するために時間をとって、家族の食事、ナタリーの著書を出版する編集者の新しい販売方針との不調に終わる会談、教室での授業、かつての教え子との知的な意見交換、夫との議論や押しが強くヒステリックな母親との口論の繰り返し等の場面を通じて、ナタリーの人物像と彼女の周囲の人々や彼女の環境が少しずつ明らかにされていく。（ピエール・シルヴェストリ）

第50回　奈良日仏協会シネクラブ例会の案内　
50ème séance du ciné-club de l’Association Franco-Japonaise de Nara

◇日時 2019年2月24 日（日） 13:30～17:00 le dimanche 24 février
◇会場 奈良市西部公民館5階第4講座室
　Nara Seibu Kominkan, 5-kai (4ème étage) salle 4 (près de la gare Kintetsu Gakuenmae)
◇プログラム　『ルージュの手紙』（Sage femme, 2017年, 117分）
◇監督　マルタン・プロヴォ　Martin Provost
◇参加費　 奈良日仏協会会員・学生：無料、一般：300円
gratuit pour membres et étudiants, 300 yens pour non-membre
◇飲み会　 例会終了後「味楽座」にて
Réunion amicale au restaurant Miraku-za
◇例会・飲み会とも予約不要
◇問い合わせ　浅井直子　Nasai206@gmail.com

≪スタッフ≫　Fiche technique
監 督　 マルタン・プロボ
脚 色　 マルタン・プロボ
撮 影　 イブ・カペ
美 術　 ティエリー・フランソワ
衣 裳　 バテシバ・ドレフュス
音 楽　 グレゴワール・エッツェル
編 集　 アルベルティーヌ・ラステラ
製 作　 オリビエ・デルボス
製作総指揮　 クリスティーヌ・ドゥ・ジェケル

≪キャスト≫　Distribution
クレール 　　　カトリーヌ・フロ
ベアトリス 　　カトリーヌ・ドヌーブ
ポール 　　　　オリビエ・グルメ
シモン 　　　　カンタン・ドルメール
ロランド 　　　ミレーヌ・ドモンジョ
病棟主任 　　　オドレイ・ダナ
セシール 　　　ポーリーヌ・エチエンヌ

≪映画紹介≫
　主人公クレール（カトリーヌ・フロ）の職業は「助産婦」(Sage femme)、それがこの映画の原題です。映画はクレールが働く病院での出産シーンから始まり、この世に生を受けたばかりの新生児や周囲の人々の安堵と幸福感にみちた表情、決して楽ではない仕事に達成感と疲れをおぼえつつ、一日を無事に終えて夜遅くひとり自転車で帰宅するクレールの姿が、たんたんと映しだされていきます。ひとり息子のシモン（カンタン・ドルメール）は独立して今は一人で暮らすクレール。休日にはセーヌ川沿いの小さな菜園で野菜作りにいそしみ、隣の菜園で彼女と同じように趣味で農業をしているトラック運転手のポール（オリビエ・グルメ）とも気軽に言葉を交わします。
　平凡ながら充実した日常を送るクレールの目の前に、ある日突然、消息不明だった義母ベアトリス（カトリーヌ・ドヌーヴ）が姿を現わします。ベアトリスはクレールとは対照的に、お酒とギャンブルが好きで自由を謳歌する生き方をしてきた女性。物語が進展するにつれて、対照的な二人の女性の性格や生き方が少しずつ浮き彫りになり、観客としては二人のいずれにも共感又は反感を覚える面があることに気づくかもしれません。
　カトリーヌ・フロとカトリーヌ・ドヌーヴ、二人とも数多くの映画に主演してきたフランスを代表するヴェテラン女優。二人の共演がなんといってもこの映画のみどころです。二人とももう若くはないけれど、自らの人生を歩んできた女優そして人間としての存在感が、登場人物のクレールとベアトリスにいっそうの生命力と輝きを与え、この映画を味わい深くしているように思います。後半部になって二人の女性と関わってくるトラック運転手のポールを演じるオリヴィエ・グルメ（ダルデンヌ兄弟監督『息子のまなざし』(2002) でカンヌ映画祭男優賞受賞）もまた、二人の女優にまけない独特の持ち味を発揮して、観客を楽しませてくれます。
　新たに迎える一日が、たとえ不確かな未来の始まりかもしれなくても、愛する人と別れることになるかもしれなくても、自分らしく生きていこうとする、登場人物たちの姿に思わず乾杯したくなるような作品です。　（浅井直子）